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简要塞说色色网，蒙太奇即是凭据影片所要抒发的本体，和不雅众的情态法例，将一部影片辨认拍摄成很多镜头，然后再按照原定的构念念组接起来。

要而言之：蒙太奇即是把分切的镜头组接起来的时间色色网。

由此可知，蒙太奇即是将照相机拍摄下来的镜头，按照糊口逻辑，推理法例、作家的不雅点倾向额外好意思学原则结合起来的时间。

最初，它是使用照相机的时间，然后是使用裁剪的时间。

天然，电影的蒙太奇，主如若通过导演、照相师和裁剪师的再创造来竣事的。

电影的编剧为改日的电影斟酌蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上讹诈蒙太奇进行再创造，临了由照相师讹诈影片的造型弘扬力具体体现出来。

　　在电影的制作中，导演按照脚本或影片的主题念念想，辨认拍成很多镜头，然后再按原定的创作构念念，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、裁剪在一齐，使之产生连贯、对比、期望、烘托悬念等筹商以及快慢不同的节律，从而有接纳地组成一部反应一定的社会糊口和念念想情谊、为雄壮不雅众所认知和可爱的影片，这些组成样子与组成方式，就叫蒙太奇蒙太奇手法是一种剪接目标。

蒙太奇(montage)在法语是\"剪接\"的敬爱，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的表面。

蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的表面色色网，是由普多夫金凭据好意思国电影之父格里菲斯的裁剪手法延长出来，然后艾森斯坦也建议了关系性的主张。

普氏觉得两个镜头的并排道理大于单个镜头的的道理，致使将电影觉得镜头与镜头构筑并排的艺术。

至少用长进而用大齐特写的结合形成情态, 心理, 与详细意念的闭幕。

艾森斯坦则受俄国辩证性形而上学念念维的影响，觉得镜头间的并排致使热烈阻止将形成第三种新的道理。

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当咱们在形色一个主题时，咱们不错将一连串关系或不关系的镜头放在一齐，以产生暗喻的作用，这即是蒙太奇。

举例：咱们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、致使父亲在看报等镜放在一齐，就会产生母亲\"劳作\"的嗅觉。

蒙太奇广义的来说是指剪接，当年的电影是莫得剪接的 一卷额外钟拍到完才换另一卷，第一个把剪接用在电影上的是《波坦金军舰》，其中婴儿车由楼梯摔下、四周东说念主在开枪、母亲弥留失措、这些画面交互剪接 产生弥留紧凑、隐喻的恶果，成为电影史上空前的发明汲引的经典。

如果不甚了解，可参考普多夫金的“母亲”或艾森念念坦“波坦金军舰”中的“奥德赛台阶”，不外基本上蒙太奇是一种导演左右镜头的手法，也即是截至了所有的知性念念维与弘扬道理，不雅众只等著被灌注，与具有诗的弘扬样子的电影所呈现出来的朦胧性与洞开性完全不同，后者如塔可夫斯基,、温德斯、费里尼。

事实上不应只说是裁剪的手法,因还有其他样子可形成蒙太奇的恶果，简而言之即是中国翰墨中的“会意” 字,不错靠著裁剪将不同地点的东说念主景物事先后排序,让你以为彼此关联联,举例:先拍一东说念主在叩门,随后东说念主进屋内,事时上屋内屋外可能在不同地点拍的。

何为\"蒙太奇\"段落，如先有一个镜头出现两个东说念主面临面的画面,紧接一个镜头是其中一个东说念主的颜料特写,不雅众藉由这个东说念主的颜料,不错知说念另一个东说念主的行为,诚然阿谁东说念主未出现于画面。

蒙太奇(裁剪)是表示时空的跳接,时候是点和点的衔尾,相异于镜头从A到B一条线的挪动。

蒙太奇所呈现的时候是导演严格摘取的一个点。

此外蒙太奇强调的是一件事发展后的闭幕,如并吞个女东说念主在酒廊争吵,紧接一个镜头是她已死在卧室,镜头强调的是争吵后的下场,结局的琢磨跨越她被谋杀的历程。

蒙太奇突显事件闭幕所带来的惊觉，先使不雅众霎时知说念死的结局,再让不雅众看到客厅内凌乱的形势,由知倒溯启事和场景。

即是用比拟虚的东西弘扬事物剪接蒙太奇(Montage)在法语是"剪接"的敬爱，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的表面。

　　蒙太奇一般包括画面裁剪和画面合成两方面，画面裁剪：由很多画面或图样并排或叠化而成的一个息争丹青作品，画面合成：制作这种组合方式的艺术或历程。

电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同情势拍摄的镜头胪列组合起来，确认情节，描摹东说念主物。

但当不同的镜头组接在一齐时，频频又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。

简要塞说，蒙太奇即是凭据影片所要抒发的本体，和不雅众的情态法例，将一部影片辨认拍摄成很多镜头，然 蒙太奇后再按照原定的构念念组接起来。

要而言之：蒙太奇即是把分切的镜头组接起来的时间。